Masaccio begründet mit seinem Trinitätsfresko "Die Heilige Dreifaltigkeit" die neuzeitliche Malerei. Unter Verwendung der Linearperspektive wird auf der Fläche ein Raum dargestellt - Grundlage jeder illusionistischen Malerei.

Außerdem war es Masaccios Verdienst, dass über hundert Jahre nach Giotto die Ansätze zu einer neuen Bilderzählung wieder aufgegriffen wurden. So entstand z.B. das Bild "Der Zinsgroschen".

"Die Heilige Dreifaltigkeit", Fresko, 1425/26
Florenz, Santa Maria Novella

In diesem Werk hat Masaccio die Perspektive meisterhaft zum Ausdruck gebracht. Die gemalte Kapelle, zeigt den Gekreuzigten, der von Gott Vater gehalten wird. Neben dem Kreuz stehen Maria und Johannes und auf den Stufen vor dem Eingang zur Kapelle kniet betend das Paar, das dieses Fresko gestiftet hat.

"Almosenspende der hl. Petrus und der Tod des Ananias", Fresko, 1426/27
Florenz, Santa Maria des Carmine

"Der Zinsgroschen", Fresko, 1426/27
Florenz, Santa Maria del Carmine
Dieses Werk entspricht den neuen Anforderungen an die Bilderzählung. Anhand des Tempels sieht der Betrachter, dass Masaccio die Perspektive bereits vollkommen beherrscht. Gleichzeitig nützt er die Architektur des Tempels, um Petrus, der vor dem Rundbogen steht, Würde zu verleihen.

"Heilung des Gelähmten und Auferweckung der Tabitha" (mit Masolino), Fresko, 1425
Florenz, S. Maria del Carmine

Typisch für die Renaissance ist das Bemühen, die Geschichte möglichst dem Text getreu wiederzugeben und bei der bildnerischen Darstellung wird auf Details verzichtet. Wichtig ist eine naturnahe Darstellung und von größter Bedeutung ist die Anwendung der Perspektive.

"Anbetung der Könige", Tempera auf Holz, 1426
Tafel der Predella des Polyptychons,
Berlin, Gemäldegalerie

"Vertreibung Adams und Eva aus dem Paradies", Fresko, 1425/27
Florenz, S. Maria del Carmine