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Painting 2.0: Malerei im Informationszeitalter

  • Ausstellung
    Painting 2.0: Malerei im Informationszeitalter
    04.06.2016 - 06.11.2016
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Die Ausstellung Painting 2.0: Malerei im Informationszeitalter stellt das ungebrochene Interesse an zeitgenössischer Malerei und die stete Expansion digitaler Technologien in einen überraschenden historischen Zusammenhang: Sie zeichnet nach, wie sich bereits seit dem Beginn des Informationszeitalters in den 1960er-Jahren die fortschrittlichsten Ansätze der Malerei in produktiver Reibung mit der Massenkultur und ihren medialen Bedingungen entwickeln. Vom Aufkommen des Fernsehens bis zur sogenannten Internetrevolution ist es der Malerei stets gelungen, jene Mechanismen zu integrieren, die ihren Tod zu bedeuten schienen.

Mit rund 230 Kunstwerken von mehr als 100 Künstler_innen erzählt Painting 2.0 diese facettenreiche Geschichte der Malerei von den 1960er-Jahren bis in die Gegenwart. Die Malerei erweist sich dabei als eine Praxis, die – entgegen kanonischer Erzählungen – vor einer sich zunehmend mediatisierenden Lebenswelt nicht zurückschreckt, sondern die neuen Herausforderungen vielmehr verhandelt.

Eine treibende Kraft dieser Entwicklung ist die Kollision der visuellen Codes des Spektakels mit den Spuren malerischer Expressivität. Painting 2.0 zeigt auf, dass die expressive Geste immer wieder mit dem Begehren verknüpft war, die virtuelle Welt des Informationszeitalters an den menschlichen Körper rückzubinden. In der avancierten Malerei der letzten 50 Jahre sind die vermeintlichen Oppositionen von Humanem und Technischem, von Analogem und Digitalem aufs Engste miteinander verquickt.

Painting 2.0 schlägt drei unterschiedliche Genealogien vor, die diese Verschränkung sichtbar machen. Das Kapitel „Geste und Spektakel“ widmet sich der Frage, wie malerische Gestik eingesetzt wurde, um einer Spektakelkultur zu begegnen: von einer Protesthaltung kommerziellen Bildern und ihren Medien gegenüber, wie sie sich in den Schießbildern von Niki de Saint Phalle oder den abgerissenen Plakatwänden der Affichisten Mimmo Rotella, Jacques Villeglé und Raymond Hains zeigt, bis hin zu malerischen Strategien, die sich die Logik des Spektakels aneignen, wie Keith Harings „subway drawings“, Albert Oehlens Computerbilder oder Monika Baers Abstraktionen mit Banknoten und Münzen.

Das „Exzentrische Figuration“ betitelte Ausstellungskapitel beschäftigt sich mit der Frage, wie sich Vorstellungen von Körperlichkeit unter dem Einfluss einer kommerziellen Massenkultur und neuer Technologien verändern. Von den prothetischen Körpern in der Malerei Maria Lassnigs über die anti-heroische Geste der Bilder von Mary Heilmann über die maßlosen Bildkörper Elizabeth Murrays bis hin zu den humorvollen Körperabstraktionen von Amy Sillman haben Künstler_innen den Körper immer wieder als zentrales Erkenntnisinstrument thematisiert, das gesellschaftlichen und technologischen Wandel auf vielfältige Weise registriert.

Das Kapitel „Soziale Netzwerke“ schließlich versammelt malerische Positionen, die eine „Netzwerkgesellschaft“ als solche ausweisen, sowohl durch Praktiken der Bildzirkulation wie durch die Thematisierung spezifischer sozialer Kontexte. Andy Warhols Factory, die Gemälde und Aktionen des Kapitalistischen Realismus von Sigmar Polke, Gerhard Richter, Konrad Lueg und Manfred Kuttner, die Künstlerinnen der feministischen New Yorker A.I.R. Gallery, aber auch zeitgenössische Positionen des sogenannten Network Painting wie zum Beispiel Seth Price oder R.H. Quaytman demonstrieren, wie sich Vorstellungen von Gemeinschaft und sozialem Austausch seit den 1960er-Jahren gewandelt haben.

Kuratiert von Manuela Ammer (Kuratorin, mumok), Achim Hochdörfer (Direktor, Sammlung Brandhorst), David Joselit (Distinguished Professor, The Graduate Center, City University of New York) mit Tonio Kröner (Assistenzkurator, Museum Brandhorst). Painting 2.0: Malerei im Informationszeitalter ist eine Kooperation mit dem Museum Brandhorst München, wo die Ausstellung noch bis 30. April 2016 zu sehen ist. Unser besonderer Dank gilt dem Hauptsponsor der Ausstellung, UNIQA, den Medienpartnern Der Standard, Falter, Wien live und Ö1.






  • MUMOK
  • 04.06.2016 - 06.11.2016
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    Öffnungszeiten
    Montag: 14–19 Uhr
    Dienstag bis Sonntag: 10–19 Uhr
    Donnerstag: 10–21 Uhr

    Eintritt
    Normal € 10,–, Ermäßigt € 8,– bzw. € 7,–



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  • Ausstellungsansicht / exhibition view, Photo: mumok / Stephan Wyckoff
    Ausstellungsansicht / exhibition view, Photo: mumok / Stephan Wyckoff
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  • Ausstellungsansicht / exhibition view, Photo: mumok / Stephan Wyckoff
    Ausstellungsansicht / exhibition view, Photo: mumok / Stephan Wyckoff
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  • Karl Wirsum Miss Tree, 1968 Acryl auf Acrylglas / Acrylic on acrylic glass, 93 x 60 cm mumok – Museum moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien, erworben / acquired in 1974 Photo: mumok © Jean Albano Gallery, Chicago
    Karl Wirsum Miss Tree, 1968 Acryl auf Acrylglas / Acrylic on acrylic glass, 93 x 60 cm mumok – Museum moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien, erworben / acquired in 1974 Photo: mumok © Jean Albano Gallery, Chicago
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  • Sigmar Polke Kekse, 1985 Öl und Lackfarbe auf Leinwand/ oil, lacquer on canvas, 80 x 75 cm Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau, München Photo: Haydar Koyupinar © The Estate of Sigmar Polke, Köln, Bildrecht Wien, 2016
    Sigmar Polke Kekse, 1985 Öl und Lackfarbe auf Leinwand/ oil, lacquer on canvas, 80 x 75 cm Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau, München Photo: Haydar Koyupinar © The Estate of Sigmar Polke, Köln, Bildrecht Wien, 2016
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  • Albert Oehlen Auch Einer, 1985 Öl, Lack auf Leinwand / oil, lacquer on canvas, 220 x 168 cm Im Besitz des Künstlers / Courtesy of the artist Photo: Lothar Schnepf © 2013 Albert Oehlen
    Albert Oehlen Auch Einer, 1985 Öl, Lack auf Leinwand / oil, lacquer on canvas, 220 x 168 cm Im Besitz des Künstlers / Courtesy of the artist Photo: Lothar Schnepf © 2013 Albert Oehlen
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  • Maria Lassnig Harte und weiche Maschine / Kleine Sciencefiction,1988 Öl auf Leinwand / oil on canvas, 126,5 x 201 cm Photo: Universalmuseum Joanneum, N. Lackner © Maria Lassnig Stiftung
    Maria Lassnig Harte und weiche Maschine / Kleine Sciencefiction,1988 Öl auf Leinwand / oil on canvas, 126,5 x 201 cm Photo: Universalmuseum Joanneum, N. Lackner © Maria Lassnig Stiftung
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  • Jörg Immendorf Wo stehst Du mit Deiner Kunst, Kollege?, 1973 Acryl auf Leinwand, 2 Teile / acrylic on canvas, 132 x 210,2 cm Musée d’art moderne de la Ville de Paris © Nachlass Jörg Immendorf, courtesy Galerie Michael Werner Märkisch Wilmersodrf, Köln und New York
    Jörg Immendorf Wo stehst Du mit Deiner Kunst, Kollege?, 1973 Acryl auf Leinwand, 2 Teile / acrylic on canvas, 132 x 210,2 cm Musée d’art moderne de la Ville de Paris © Nachlass Jörg Immendorf, courtesy Galerie Michael Werner Märkisch Wilmersodrf, Köln und New York
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  • Mary Heilmann Red Cracky,1990 Öl auf Leinwand / oil on canvas, 152 x 106,5 cm Mit freundlicher Genehmigung von / Courtesy Wolfgang und Christ Häusler Photo: Digital image, The Museum of Modern Art, New York/Scala, Florenz © Mary Heilmann, courtesy Häusler Contemporary, München / Zürich
    Mary Heilmann Red Cracky,1990 Öl auf Leinwand / oil on canvas, 152 x 106,5 cm Mit freundlicher Genehmigung von / Courtesy Wolfgang und Christ Häusler Photo: Digital image, The Museum of Modern Art, New York/Scala, Florenz © Mary Heilmann, courtesy Häusler Contemporary, München / Zürich
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  • Monika Baer Vampir, 2007 Tinte, Acryl und Öl auf Leinwand / ink, acrylic, and oil on canvas, 260 x 230 cm Privatsammlung / private collection © Monika Baer, courtesy Galerie Barbara Weiss
    Monika Baer Vampir, 2007 Tinte, Acryl und Öl auf Leinwand / ink, acrylic, and oil on canvas, 260 x 230 cm Privatsammlung / private collection © Monika Baer, courtesy Galerie Barbara Weiss
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